图片提供 | 深圳圣火空间设计
从广告到种类繁多的商业行为，
视觉文化以癌细胞增长的方式，
定义了我们当前社会的特征。
结果衡量每件事物的标准，
变成了它是否能展现或被展现，
并且将交流变成了纯粹的视觉旅行。
米歇尔·德赛都(Michel de Certeau)
对于空间设计而言，展现或被展现绝非第一标准，为空间带来多层互动，人与人的互动、人与本土文化的互动、人与自然的互动，创造有趣的空间体验感，才是值得追求的标准。
”青山绿水引诗赋,墨瓦白墙牵画魂。“在宏村的山水画般的景色中，黄山愿景酒店立足于本土文化，尊重空间体验者，乃至平常的生活。克制演绎，克制展现的欲望，面对当下，面对本土，呈现一方寂静的空间。
建筑的筋骨气质被最大程度保存，而建筑内设计师用现代的材料去转译本土文化中的传统语言。
大堂是客人进入酒店的第一空间，右侧是接待台，左侧是大堂休息区。设计师以谦和地运用现代设计手法诠释一个极致韵味的写意空间。室内空间采用了平和的大地色，柔和的色彩也反映出对自然的尊重。
意式极简红色沙发的搭配，以简洁的现代线条来对应古雅的意境。
传统性与当代性于此呈现出交织中的并行状态。
中庭的空间架构设计呼应了传统中式庭院精髓，以“中心过道-天井-廊道灰空间”为序列，层层递进，在纵轴形成了三进两廊的多层次布局。
对景，框景等东方美学特点的造景手法，在此都有体现。客人走过一层一层的空间，体味每段不同的氛围与微妙的差异，逐步走向竹影婆娑的庭院。
多雨的南方，围井而建的内向庭院，雨水顺着屋檐汇集到天井内，空间和视觉于此收尾，
传达出徽派建筑中“四水归堂”的意向，也让天井具有了一种仪式感。
谷崎润一郎曾在《阴翳礼赞》中总结东西方对“明与暗”截然不同的态度：
西方穷尽明亮，从蜡烛到油灯、汽灯、再到电灯，苦心孤诣驱逐哪怕只是些微的幽暗；而东方则追求明暗交织的阴翳之美，这一点对中国来说尤甚。
东方美学的阴翳之美也于天井四周体现。不同于光亮的天井，天井四周是暗调的、边界不明确的，朱红的中式落地灯照亮有限的范围。
让视觉聚焦于天井内。东方美学的内敛与含蓄，正是空间气质所在。
“听雨入秋竹，留僧覆旧棋。”雨季闲坐，听觉和视觉感知被无限放大，倾听光、雨、竹的故事。
设计师希望呈现出一个有生命的整体，不是复制粘贴量产而成，是因地制宜的，可以不断生长的空间。餐厅紧邻天井，相对于天井“静谧”的角色，餐厅呈现出来的是一种非整体化的，更加轻松，日常的空间氛围。
餐厅的空间边界与天井中的竹影相互影响，
摇曳的竹影，淅沥的雨声透过玻璃延伸至就餐空间，自然与空间藉此被相互联接。
用安徽木刻年画装饰的吊灯，不规则的悬挂在天花板上。吊灯的暖色灯光与窗外投射来的斑驳竹影的掩映下，让餐厅的光线拥有了丰富的层次感。
室内是建筑的延伸，而建筑与景观是自然的延伸。依托于黄山得天独厚的自然资源，融入徽州文化，延续和传承徽式建筑风格和肌理，以不局限在传统的设计手法，以达到空间价值得最大化，从而给宾客带去更多乐趣与独特感受。
ABOUT PROJECT
项目名称 黄山愿景酒店
设计团队 深圳圣火空间设计
助理设计 隆成花 王增国
酒店面积 4570m²
项目地点 安徽省黄山市黟县宏村印象13幢
ABOUT DESIGNER
创始人 – 主创设计师
