设计师林宪能出生于坪林，这里是台湾包种茶的故乡。
1970年代末，在台湾最早代理意大利进口家具，
陆陆续续收藏了各种限量款设计师家具
他对器物的喜爱，还蔓延到土地、文物上，
收藏了许多台湾当地的老文物。
45岁那年，林宪能不满原有生活状态，
正好在故乡坪林看到了一个废弃的茶厂，
就把它改造成1500m²的茶空间来藏茶、品茶。
场地正对山谷，溪流，周围有白鸬鹚筑巢。
他原本只想拿茶厂安置自己收藏的文物，
意外地，这里还成了一个艺术沙龙。
许多时尚大牌的活动也在这里举行。
在这个时尚的生活剧场幕后，
他一头钻进从小陪他长大的茶里，
从喝茶、品茶，到藏茶，
近几年，甚至开始自己制茶、开垦茶山，
对他来说，山居时刻，每一秒都在与自然对话；
每一口茶汤，都承载时间的流变。
自述 林宪能 编辑 李景蓉
我叫林宪能，在坪林长大。小时候，父母辈觉得留在山上做茶很辛苦，鼓励我出去打拼。高中毕业，我就去台北学了设计，所以对一些物件特别敏感。从早年代理意大利进口家具开始，我对文物越来越喜欢，陆陆续续买了很多。
在这里，我们祖先都做茶。小时候茶忙的季节，我们小孩子都要来帮忙，所以我对这片土地有一份特别的感情。
前后象空间所在的地方，本来就是我家乡的一个茶厂，后来废弃了。我把它买下来做了空间改造，专门用来放置我收藏的文物和茶。
我把房子起名前后象，前后指爱的传承，象就是空间。我所谓的空间不是很狭隘的实体空间，而是你内心的空间，它是无边际的，且充满着无限可能性。
这个房子的室内空间大概1500平方米。本来它坐东朝西，有西晒，我把它调整成坐北朝南的布局，南边正好对着溪谷，让人去享受光影的变幻。
一楼主要是迎宾区，这里是空间挑高最大的部分。
2004年汉唐乐府在前后象空间演出
2003年，汉唐乐府受邀去德国表演，导演觉得这个地方很适合拿来做训练，他们就来这边排练。自从那次以后，到这边来表演的团体越来越多。像无垢舞团，他们就在这里做过大型演出。小型的演出像王心心，还有一些其他的演出，到现在，应该举行过四五百场了。
二楼用来作文物收藏，分前后栋。后面是茶的文物区，用来放置我珍藏的老茶、比赛茶，旁边还有泡茶的地方。
这么多年，我收藏了很多老茶和茶具，这个空间就做了简单的区分。我做了一个很特别的转换，把视线拉成平行：虽然你看到的很简洁，但事实上，它是高高低低的，有一点像苏州园林层层叠叠、柳暗花明的手法。
这是一间小茶室，面积不大，背面的墙就用了竹林的颜色，让整个空间静下来，又有点朝气，开一个小窗把光线引进来。
这是二楼的另一间茶室。室内用的是古庙宇的红色跟金黄色，这种颜色与外面绿色的植物互相映衬，空间的气氛显得庄重。这两个空间都很安静，适合静静地品茶。
这个房子靠河床的部分，是我们生活的地方。水疗池、餐厅、厨房、书房，都布置在外部那一圈。
我希望这些生活空间，都能无形之间去对应大自然，所以很多细节都经过了一番思考。比如，游泳池旁边的三角形，我利用山的棱线对应过来：一眼望去，它们是平行的，视觉上就很舒服。
旁边有几棵很难得的老树，好像大地赐予的礼物，我就用这里的三角形，把树拉进来。
从生活区再往下走，就是我很重要的秘密基地：人家有酒窖，我有一个茶窖。我往地底下挖了两米多深，用石头回填，后部的墙壁也用石头回填，这样就可以完全隔绝湿气，更利于茶的储存。
茶窖内部的室温，大概常年维持在22度到25度之间。
我们的茶瓮，实际上并没有被封得很实。存茶的话，空气干净，气的流动很重要，所以茶瓮一定要架高，才可以四面通风，茶叶才可以不被闷住。
我一直忙于设计，在45岁那年想转个身，回到我所爱的茶与自然中去，就找到了这个地方。
刚接手房子的时候，这里面很乱，还长满杂草，屋顶也塌了。因为马路扩宽，部分泥土就回填下来，房子被泥土掩埋了一半。光是清理原来留下的杂物，就拉了二十几车。
这边是水源保护区，每一个建筑部件的更换，都需要经过申请。我花了大概一年半，才把基本架构恢复起来。
这里本来是工厂，窗户开得非常多。因为邻街有噪音问题，我就用玻璃把窗洞一块块镶起来的，只保留采光。
整栋建筑真正能打开的窗只有三个，但是空间里面的气，还是流动的。做设计，就要讲究地理风水，研究风向、溪流带动整个山谷的方式等等，我都会做一番思考。
来这边的朋友，最主要的目的是放松，所以空间里，我没有刻意去装扮，就突出最简单的架构。建筑和空间，用的都是绝对的直线，去面对大自然中感性的、自然形成的曲线。
我们讲“相依而有”，人在这个空间里面走动，跟周围互动的时候，其实就会产生一种生命力。
这边的自然地理环境也非常不错：对面是山谷，有溪流，周围有白鸬鹚筑巢，早上还可以看到白鸬鹚飞出巢，会让人觉得很舒心、很安静。
做假山假石那些奇奇怪怪的东西，我觉得不如去接受经过千万年，千亿年形成的自然。在这里，你只需保持一颗开放的心，走到任何一个角落，都可以看到远山，也可以看到近树。
下雨的时候，雨落在树叶上；风吹叶动，光影的变化，在这里都能感受到，人与自然、自然与自然之间都有一种相依的关系。
每个人对茶有不同喜好。我这边的茶大部分都是自己收的，尽管直接去品新的茶也很舒服，但我喜欢老茶，可以喝到一个过程，老茶是经历了时间流变的。这里年份最老的茶是1895年（光绪21年）原封的茶。
1944年总督府的茶砖，很多人都知道台湾有茶砖，但是很少人真正看过。这块茶砖离现在已经76年了，有很凉的木质香。
有1956年的乌龙茶，为了保护它，我们加了蜡纸。
还有大概1950、60年代的千两茶，上面有“华堂”两个字。我们本来以为是堂号，后来才发现，那是做茶的人拿去交茶的时候，人家把它作为记号写上去的。
我还珍藏了很多比赛茶。比赛茶很单纯，年份等各方面都很清楚。
1973年的特等比赛茶，全国的第一好茶，到现在还没拆封过。我们只能从玻璃纸裂开的地方，从那个缝隙里，嗅嗅它的茶气。还有一泡1984年的坪林特等比赛茶，非常有纪念性，是坪林刚开始有包装的比赛茶。
装在桶子里面的，大概是1982年到1984年期间收的茶，收好以后就装在桶里面，没有去开封，想等到开封的时候再去感受它的变化。
有的茶并没有日期，我们就会去推理它的年份。像这个茶，它包装上的电话号码是5码， 5码是1952年到1957年用的，1957年以后就转成6码了，所以我们就能知道这个茶的制作年份就是在1952到1957之间。
像这个罐子是用手绘的，放在当时看，是比较精致的茶叶罐。里面有一个原包装，上面写着“特级红茶”，可以知道在当时，算是最好的红茶。
茶是有生命的，这边的茶，我都让它自然呼吸。
此外，封茶的时间很重要，最好是早上十点以后到下午一点之间去整理茶，封茶不要在四点以后，因为茶叶可能会吸到潮气。如果储存时湿气进去，又蒸发不出来，茶就会有一种闷味。
我内心的DNA是与茶、与自然在一起的，从来没离开过。我把做茶当做是一种休闲，接触茶山就是在享受与自然相依。造就我自己的生命或是茶的生命，都是一种很自然的结合。
台湾有一句很简单、很随口的话，“来饮茶”，它代表了一份很直接的乡土情。今天我们大家谈家具，谈美学，谈艺术，里面有一个很重要的媒介就是茶。
在我这边，茶为空间注入生命，能激发你的情感，从而激活这个空间的生命力，也把先民的记忆与智慧给传承下去。
